映画 ｢グリーン・ゾーン｣ を観て

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ポール・グリーングラス監督とマット・デイモン、音楽ジョン・パウエルといえば｢ジェイソン・ボーン｣シリーズが思い浮かぶ。臨場感あふれる映像が特徴である。今回も手持ちカメラによる撮影を多用したリアリティあふれる映像に仕上がっている。その映像をさらに高めているのがジョン・パウエルの音楽である。今回観た劇場は、ユナイテッド・シネマ福岡の10番スクリーンだが、ここは音響設備の一番整ったスクリーンである。今回の映画は｢ドルビーＳＲＤ｣だったが、パーカッションによる畳みかけるような迫力のあるお馴染みの音楽で期待に応えてくれた。映画のテーマは｢イラク戦争における大量破壊兵器｣であるが、すでに｢大量破壊兵器は存在しなかった｣というのは周知の事実である。だが、監督が描くリアリティは映像だけでなく、歴史としての事実を追及することにもある。それは、2006年｢ユナイテッド９３｣の作品でも知ることができる。その映画で監督は｢事件に関わった人々の真実を知ってもらうことがこの映画の役目なのです｣と言っていた。二つの作品は"そこで何が起きていたのかを突き詰める"という監督の考えが貫かれている。

2003年イラク戦争開戦から４週間後のバグダッド。ミラー上級准尉率いるMET(移動捜索班)は、大量破壊兵器が保管されているという倉庫へ向かう。しかしそれはまたしても偽情報だった。｢指令書は精査を経ている｣と政府は言うが、ミラーは情報源に疑問を抱く。そんな折｢俺はあんたたちの役に立ちたい｣というイラク人フレディから｢西2.3キロの所で、フセイン政権の大物アル・ラウィ将軍が会議をしている｣という情報がもたらされる。潜入したミラーたちは、最高幹部の側近サイードを確保し尋問する。｢大量破壊兵器はどこにある｣｢アル・ラウィ将軍だけがすべてを知っている｣。ところが、そこにヘリ３機で現れた米特殊部隊がサイードを連れ去ってしまう。｢上官に報告するぞ｣｢もっと上からの指示だ｣。調査に動き出したミラーは、収監されたサイードの面接に成功する。そこで虫の息のサイードから｢ヨルダン｣というキーワードを聞き出す。調べていくと米政府高官・パウンドストーンとアル・ラウィが同じ日にヨルダンに行ったという事実をつかむ。

先日、韓国は哨戒艦沈没事件を北朝鮮の潜水艦からの魚雷によるものと結論付けた。クリントン米国務長官は｢韓国が直面している脅威は、日本が直面している脅威でもある｣と言った。ところが、首相との会談は、わずか20分という状況である。一方、このところの中国の動きも不穏である。中国海軍が日本を見くびった行動に出ている。日本政府の通り一遍の反応は中国の思惑通りだったろう。国民投票法は施行になったものの、民主党は全く手をつける気がないらしい。国民投票法は、憲法改正の第一歩であるが、ただ施行期日が到来したというだけのことである。社民党などと連立を組んでいては可能性はほとんどゼロである。頭数のためならイデオロギーなど関係ないわけだ。もっとも、寄せ集めの民主党では、党内の意見さえまとまらんだろう。前にも書いたが、選挙しか念頭にない民主党は「選挙のためなら、日本が無くなってもいい」という方向にばく進している。今や日本の安全保障は、危機的状況にある。これは映画ではない。我々が直面している現実である。

この映画の広告に｢114分間　あなたは最前線へ　送りこまれる｣というキャッチコピーがあった。製作スタッフに、イラクでの戦争経験のある退役軍人や、実際に大量破壊兵器探索の任務に携わった軍人たちが参加している。ミラー上級准尉率いるMETが、大量破壊兵器があるという場所に向かうときに観せる最前線の騒然とした緊迫感がリアルである。どこに敵が潜んでいるか分からない。どこから狙撃を受けるか分からない。目まぐるしく変わる一瞬一瞬の状況を的確に判断し進んでいく。｢合図をしたら左側へ一気に走るんだ｣。一瞬の判断の誤りは、すなわち｢死｣を意味する。反面、ミラーがアル・ラウィに接触するために行動する時の、夜の静けさからもまた違った最前線の緊迫感が伝わってくる。最前線で彼らは常に｢死｣と隣り合わせの緊張状態にある。｢ゲリラとの戦いはこうだ｣。彼らに求められているのは、それに耐えうるだけの強靭な精神力でもある。ＶＦＸを使わない映像だからこそ、そんなリアリティが伝わってくる映画である。

「グリーン・ゾーン」 監督：ポール・グリーングラス 音楽：ジョン・パウエル 出演：マット・デイモン 2010年／米 上映時間：1時間54分