映画｢北の零年｣を観て

File No.050129

小百合さん１７才の頃 映画の頁へ 随筆のページへ トップページへ

吉永小百合さん１１１本目の作品は、明治の初め、自分たちの国をつくろうと、希望に燃え北海道に移住した人たちの物語である。これは明治３年淡路・稲田家が、庚午事変で明治政府からの命で移住した実話が元になっている。激動の時代、侍の誇りと現実のはざ間で、悩み苦しみながらも、力強く生きていこうとする感動のドラマが繰り広げられる。刀を捨て、慣れない鍬に持ち替えて、容赦なく襲い掛かる厳しい自然と、時代の大きな流れに立ち向かう。凛として生きる人、変わり身のはやい人、生きることに不器用な人、心ならずもそこに身をおいた人。この映画は北海道の自然を背景に、こういった揺れる人の心と生き方を描き、観る人を引き込んでいく。人間の生きかたは、人によってそれぞれ違うのは当然である。いづれの生きかたも“生きていく”という極限から考えれば反社会でない限り非難はできまい。そんな思いで映画を観ていた。

吉永小百合さんがきれいだ。“志乃”役で、武家の嫁として控えめな女性、帰らぬ夫の留守を守り耐える女性、牧場の経営で自立し力強く生きる女性、と変化する生きかたを見事に演じている。監督があるシーンの撮影で「世のサユリストに殺されるぞ」と言われたほど厳しいシーンがあったそうだ。恐らく夫を探しに出かけ、雪の中で行き倒れになるシーンだったのではないだろうか。この映画にかける小百合さんの気迫を感じるエピソードである。他にも、“引き馬”の場面は「危険なのでやめたがいい」と言われたシーンだそうだ。映画を観ていると、とてもそんな危険なこととは思えなかったが、我々が知らないだけでこの映画は、過酷なことや危険なことと隣りあわせで撮影されたシーンがつなぎ合わされたもの、と言えるのかもしれない。小百合さんが言った「壮絶だった」という言葉がそれを裏付けている。 今までの映画で記憶に残るシーンも多い。｢キューポラ｣は別格として、日活の新人として登場した赤木圭一郎の｢拳銃無頼帳・電光石化の男｣、石原裕次郎と共演した｢若い人｣。強烈な記憶の｢愛と死を見つめて｣では、電話口で痛みをこらえながら｢禁じられた遊び｣を聞くシーン、ベッドに横たわり｢病院の外に、健康な日を三日ください。一日目･･･｣のシーンは切ない。寅さんのマドンナも忘れられない。｢柴又慕情｣で、はじめて寅さんに会い写真を撮るシーンで、寅さんの言った｢バター〜｣は時々使った。｢夢千代｣で見せたあの艶やかな芸者姿。これがきっかけで｢原爆詩｣の朗読は小百合さんのライフワークになった。｢天国の駅｣では、最後に紅をさす。｢華の乱｣では、恋に燃え有島武郎を追って北海道へ行く。北海道の地を馬で駆ける二人。真っ赤な夕焼けのシーンが印象的だった。 ｢世の中には“男”と“女”と“女優”がいる｣と言った人がいる。これは余りいい意味で言った訳ではないようだった。しかし、私はこれにいい意味で“女優・吉永小百合”を当てはめたい。つまり、男と女などという範疇で分けて欲しくないのである。“サユリスト”という言葉は、いまだに輝き続け、更に輝きを増している。我々は、“女優・吉永小百合”という虚像を通して“人間・吉永小百合”という実像を感じ取っている。私は小百合さんと、年齢が半年ほどしか違わない。同じ年齢で同じ世相を生きてきたわけである。遠い存在ながら、折にふれ近況は耳に入ってくる。数十年にわたり並々ならぬ努力をもって、才色兼備を維持しているその生きかたこそが今の輝きなのである。｢北の零年｣の“志乃”の凛とした生きかたと、どこか通じるものがないだろうか。